逃亡骑士——Ingo Van Thiel(qs汉化)

_CCC_大智 · 发表于 2008-7-22 16:21:12

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战役名：逃亡骑士\国王最佳勇士
英文名：The King's Best Men
作者：Ingo Van Thiel
译者：qs
类型：混合
场景数：5
日期：2000.7

简介：
作为《征程》的续集，《逃亡骑士》无疑是早期战役中分量最重的作品之一，它曾在AOK Heaven上被评为“世界最佳战役”，广受玩家追捧，时至今日，许多优秀战役中仍有着《逃亡骑士》的影子。富有个性的鲜活形象，传奇般的逃亡之旅，曲折而余味悠远的剧情，趣味十足的任务，等着你去一一发掘。不多说什么，这是一部不可多得的经典。

梗概：
齐格飞和查理曼解救了危难之中的伯纳国王，并且被授予“国王最佳勇士”的称号。然而齐格飞对国王临阵脱逃的表现十分不满，常常忍不住唱些讽刺国王的调儿。在一家小酒馆，烂醉的齐格飞又哼起了他的戏谑，然而侮辱国王可不是闹着玩的，尤其是周围有一群愤青的时候……

_CCC_大智 · 发表于 2008-7-22 16:27:00

帝国经典赏析系列之THE KING'S BEST MEN
作者：qs

帝国II推出至今快4年了，由其自身编辑器而引发的玩家自制战役热潮也持续至今。时至今日，AOK HEAVEN（以下A H）上每周依然会有2，3个甚至更多的新战役推出。在这如过江之鲫般多的自制战役中，不乏众多的璀璨之作，如同夜空中的明星，为大部分战役作品定坐标，指航向。正是这些经典，极大的提升了帝国的内涵度和耐玩性。
经典之所以成为经典，自有其过人之处。一个好战役，应该是能深深吸引玩家，使玩家在玩的过程中体会到一种与众不同的乐趣。而要抓住玩家的心，显然不是一件简单的事。这个系列，就是想从制作者的角度，来探讨一部优秀战役的诞生过程。也是因为这个原因，把这个系列放到了“战役制作起步版面”而不是“战役评论版面”。
很早就想做这个专题，因为感觉翔鹰的作品普遍存在着不好玩，不耐玩的问题，而这个问题的解决，则可以追溯到总体设定，甚至剧本阶段。现在，我想就以这些经典为范本，层层拨开他们是如何吸引玩家的奥秘。欢迎讨论批评，鸡蛋和西红柿请大家自己留着慢慢享用。
是为序。

THE KING'S BEST MEN（以下 THE )可以说是国内最有影响力的帝国自制战役，我和SONICX都是因为他而开始做战役的。其作者Ingo Van Thiel被誉为战役之王，详见旧王孙的“华山论剑”。THE 推出于2000/7，适逢帝国II的资料片征服者上市。而此前半年，INGO已推出了THE QUEST，讲述了齐格飞和查理曼两人面对侵略，英勇，机智的保卫祖国的故事，由于抵抗侵略的功绩，他两被授予了BEST MEN的荣誉称号。而THE 则是QUEST的续作。但正如大家都知道轩辕剑II而绝少玩过轩辕剑I一样，THE 和QUEST的差距也可以说有这么大。如果大家有兴趣，我可以上传QUEST的中文版。
言归正传，下面就来探讨THE的第一章，ONE SONG TOO MANY。
在战役开始前的指南里，我们详细的了解了齐格飞和查理曼两人的情况，虽然有QUEST在前，但作者并没有因此而简略了背景介绍，这实在是很体贴玩家的地方。事实上，指南的重要性远不止于此。在指南里，作者可以用最有效率的语句，把他作品的世界观和基本设定介绍给玩家，使玩家能更快的代入游戏设定的世界中，一下提高了作品的亲和力。反观国内作品，这方面的薄弱很明显。也许是我们还不重视，但客观上也说明了大部分作品内容的简单，以至于觉得没什么可说的了。
第一章的内容是逃亡。齐格飞喝醉了后对国王出言不逊，立刻被几个愤青围住。情急之下，齐格飞和查理曼两人杀了这几个愤青，从而开始了逃亡之路。
想必有不少玩家在一开始选择逃跑方向时就出错了，向下跑了吧。结果自然是GAME OVER。这真是下马威啊。。重新开始，这次知道向上跑了，可迎面又是一队士兵。如果性急，不看提示，只顾往前冲，那么等待玩家的又将是GAME OVER。在游戏的一开始，作者就设计了两个坎。这两个坎，很容易越过，但不仔细也会失足。玩家的兴致，因为这两个坎而完全的调动了起来。正如提示中所说的：打打杀杀不能解决全部问题，有时要跑，有时要靠嘴更好。大部分人是喜欢另类的。一个RTS，却不让玩家痛痛快快的打打杀杀，可谓另类至极。
一个好战役，在开头5分钟里，就应该牢牢的抓住玩家的心。THE中采用的是试练的方法。人总是有挑战欲的，尤其是游戏刚开始就遭暗算，心中的不服必定油然而生，而再次挑战的轻松过关，使玩家饶有幸致的愿意面对新的未知的挑战。
而巨大的困难也在等着玩家。在村里和贞德相遇后，玩家必须“穿越第一个极限”，本章中的第一个难点随之而来。在这场战斗中，如何运用箭塔和安排齐格飞，查理曼两人，是一个很有技巧性的挑战，可以想象，敌人由一个游侠，两个火枪，两个长剑士的搭配，是作者无数次测试后决定的。让玩家经努力后能过关，是任何游戏都必须遵循的原则。而其间平衡性的把握，只有靠制作者一遍又一遍的测试，别无他法。
经历了两道坎，一个极限的玩家，神经是崩的紧紧的。而制作者此时有必要让玩家放松一下。于是，在下面的过河情节中，我们体会到的是轻松幽默的氛围。但一上岸，敌人的来袭又迅速的提醒玩家：没那么简单。制作者需要保持玩家的兴致，而不时的突然袭击，无疑是个好办法。这里又牵涉到平衡性，我个人意见是宁难勿易，即使不是剧情重点所在，也不要让玩家有IT IS TOO EASY 的感觉冒出，更不能使玩家觉得有段时间无所事事。
在去城里救琼时，会有三个选择。即使是用小脑想，我以为也不会有玩家选择3个人从正门进入吧。但作者为什么还要列出这个选择呢？我以为，这正是作者暗示技巧的高超。表面看来是任务选项，实质无疑是个暗示。更使玩家因此而产生一种冲动，想看看从正门进究竟会如何，虽然结果在预料中。欲擒故纵，作者对玩家心理的把握，可谓老道。游戏的乐趣也因此增加了不少。
进城救琼是本章的“严酷考验”，也是最难点。经历了层层铺垫，玩家终于要和敌人面对面的强硬碰撞一次了。对于这个难点，由于有僧侣的帮助，其难度并不比前一个高，个人感觉这里可以做的更好，更有技巧性。
不论如何，救出琼对玩家而言是个兴奋点，而剧情还需要玩家继续历险。由于琼几乎没有战斗力，队伍中第一次出现了需要特别保护的对象，玩家不能不为这个新因素多考虑些。在这里，人设的重要性体现无疑。其实，后面的路途并没有为难玩家的地方，而玩家因为前面的突袭，因为琼的加入，不得不倍加小心。这又是一种心理暗示。而其后要冲进军营的查理曼，也是三个有战斗力的角色中最弱的一个。通过人设来增加难度，在这里得到了充分的体现。
最后过桥的剧情，依然如提示所说：打打杀杀是不能解决全部问题的。这段更像过场动画，经历了前面磨难的玩家，在此得到了制作者的一番丰盛招待，使玩家的心情和终于逃出的查理曼，齐格飞他们一样轻松。代入感达到顶峰而结束。
第一章完全颠覆了帝国是RTS的概念，使之变成了和DIABLO一样的A.RPG。他所依靠的是充实丰满的剧情。而多样的解决问题的方法，波浪式的难度阶梯，是其好玩，耐玩的关键所在。
由于第一章的特性，本文着重从流程设定上来解析其成功之处，至于人设选择，人物形象塑造，以及地图布局的亮点，且待下回细说。

注：原作中两姐妹叫：GINA,JOAN，我翻译时分别译成了贞德，琼，本是考虑不周所致，后来也就将错就错了。

CAMPBELL的英雄之旅理论
CAMPBELL的英雄之旅理论被广泛运用于RPG和好莱坞的电影里。其核心是分工细致的人物典型和一套标准化的故事流程。我在解析THE时也用了不少其理论中的概念，这里给大家细说一下。
CAMPBELL理论中，每个角色都有其对应的原型，其基本型为：英雄，智者，守卫者，传令者，善变者，阴暗者，狡诈者。

英雄：英雄永远是故事的主角，观众或玩家通过英雄的眼睛来看这个世界，体会英雄的感受，并融入故事当中。一个故事应该就是英雄学习，成长，实现目标的过程。英雄的根本应该是精神的强者，而不止是力量。

智者：智者是除英雄外最重要的人物，他帮助英雄，训练英雄，保护英雄。智者在戏剧结构中的一个重要作用是激发英雄的斗志，使他开始英雄之旅。有时只需点拨，有时必须强迫。

守卫者：英雄在旅途中必定会遇到阻碍，每个关键的地方都会有守卫者的出现。在戏剧结构中，守卫者的主要作用是测试，他也许会被英雄击败，也能成为盟友，甚至就是盟友故意来测试英雄。

传令者：传令者为英雄带来挑战的信息，让故事开始运转。这个角色可简可繁，可正可邪。

善变者：其原文是：SHAPESHIFTER，可能翻译的不准确。善变者总是改变着他的外貌或心理状态。英雄和观众或玩家很难确定他是什么样的人。在戏剧结构中，他带来怀疑和悬念。善变者也可能附属在其他人物原型上，成为一种属性。

阴暗者：这个比较简单，即英雄的对立面。在戏剧结构中，阴暗者是英雄的最终挑战。他的出现需要层层铺垫，慢慢为人所知。还有一种特殊的阴暗者，就是英雄内心的恶魔。在这种故事中，英雄实际上是和自己的内心战斗。

狡诈者：在故事中是弱者，通常在戏剧结构中扮演催化剂的角色，影响周围的角色而自己很少改变。

可以看出，THE中的各个角色，也可以按上面的分类一一找到对应的原型。当然，我现在只解析了第一章，随着后几章的解析，这一点会越来越明显。

下面再介绍一下该理论的标准化故事流程。依然以THE的第一章为例：
1，普通世界：齐格飞，查理曼享受着荣誉，尊敬。
2，冒险的召唤：齐格飞唱歌惹事。
3，对冒险的拒绝：两人对目前处境的忧虑，犹豫。
4，与智者相遇：见到贞德。
5，穿越第一个极限：和追兵的战斗。
6，测试，盟友，敌人：去首都的路上。
7，接近深层洞穴：靠近首都，提示出现。
8，严酷的考验：入城救琼。
9，得到嘉奖：救出琼。
10，回去的路：继续向北，有兵营挡路。
11，复活：和守桥指挥官的默契。
12，满载而归：顺利逃出。

以上这个标准化流程在RPG和好莱坞电影中随处可见，自有其道理。翔鹰中有几部作品不妨照此标准修改修改，可玩性必能大幅提高。当然，不是要大家生搬硬套，多一步少一步当视具体情况决定。

旧王孙

The King's Best Men在2nd Orion Award中赢取“最具挑战性场景”奖项，也就是说，这个战役是有相当难度的。
我有一点补充，在平衡性的把握上，有两个原则，除了宁难勿易外，还有一个就是Hard But Possible，这个观点用英语表达真是太完美了，简洁有力，用中文来说，就是：有难度，但必须有获胜的可能。这一点甚至比宁难勿易还要难于把握，如果玩家在屡次尝试后，发现没有任何获胜的可能，肯定会大为光火，觉得浪费了时间。如果一个战役简单，玩家会觉得枯燥，但不会生气，但如果一个战役难得没有获胜的可能，玩家会恼怒。
但是，是否就因此而在战役制作时放弃宁难勿易呢？有两种可能：
1.如果你没什么上进心，只想做战役，而不想做好战役，没有做经典战役的理想，那么，可以放弃宁难勿易
2.如果你想做好战役，那么一定要坚持宁难勿易。

好了，对於一个好战役来说，要坚持宁难勿易，那么，紧接着，下一个挑战就来了，这就是Hard But Possible。所以，这两者是相辅相成的，缺一不可，不过二者不单纯是平行关系，应该这样来看：宁难勿易是基础，Hard But Possible是奠基于宁难勿易之上的。一个好战役的关键一点就是平衡性，也就是说要找到宁难勿易和Hard But Possible之间的黄金平衡点，这就是目的，而达到这个目的道路就是测试，除了自己测上很多遍外，还要请别的人来测，一定要不厌其烦，说到不厌其烦，又牵涉到另一个问题了，就是，如果你的战役，自己都没兴趣玩，又怎么期望玩家有兴趣？
最后总结：
平衡性两大要素：
1.宁难勿易
2.Hard But Possible
目的是找到二者之间的最佳平衡点。上升到哲学和美学的高度，就是西哲的Golden Mean，就是儒家的“中庸之道”，就是黑格尔<<美学>>里推崇的物质和精神结合到完美的“古典艺术”。当你找到了这个黄金平衡点，那么，玩家欣赏到的将不仅是一个战役，一个游戏，而是一件艺术，他们会赞叹：啊，多美啊。